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                  1960年代风靡一时的《花鸟画谱》
                  2014-08-18
                  编辑 : 雅澜
                  作者 : 东方早报艺术评论
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                  《花鸟画谱》中的鸟画法 《花鸟画谱》中点缀花蒂、花簇的技法 张大壮《牡丹图》(局部) 1960年代,上海中国画院曾组织画师编撰《花鸟画谱》一书,作者俱为当时的知名画师。时隔...

                   

                  《花鸟画谱》中的鸟画法

                   
                   《花鸟画谱》中点缀花蒂、花簇的技法

                  张大壮《牡丹图》(局部)

                  1960年代,上海中国画院曾组织画师编撰《花鸟画谱》一书,作者俱为当时的知名画师。时隔半个世纪,上海中国画院拣出旧稿,再次出版《花鸟画谱》,并于8月举办“笔墨传承——上海中国画院花鸟画谱特展”,这是深藏库房的珍贵画谱原稿第一次公开亮相,与画家作品突出个性特点相比,《花鸟画谱》中的画法,都是易学易懂、正宗正脉的技法,适宜于初学入门。 

                   花鸟画在中国绘画史上,虽比?#23435;?#30011;成熟晚,但是通过历代画家不断地创造发展,它很早就成为一个独立的画科。花鸟画的描绘对象,广义地包括人们生活中熟悉爱好的花木、禽鸟、昆虫、农作物和蔬果等。也有分别?#35889;?#33457;卉、翎毛、草虫、蔬果等名目的,但一般通称为花鸟画。 

                   在上海中国画院美术馆举办的“笔墨传承——上海中国画院花鸟画谱特展”(8月1日-31日)是一个颇有意义的展览。 

                   1960年代,上海中国画院曾组织画师编撰《花鸟画谱》一书,以简明浅显的文字和规范清晰的图例,介绍花鸟画的基本技法,作者为唐云、江寒汀、张大壮、陆抑非、王个簃、孙雪泥、吴青霞、陈秋草等著名画师。上海中国画院副院长陈翔表示,1960年代上海国画院在京举办上海花鸟画大展时极为轰动,当时的画院汇聚了许多现代最优秀的花鸟画家,有“半壁江山”之美誉。其后画院开始组织编撰《花鸟画谱》,参与的画师均未留名,与画家作品突出个性特点相比,《花鸟画谱》中的画法,都是易学易懂、正宗正脉的技法,适宜于初学入门。此谱当年一出,曾经风靡一时,成为当时美术学院学生和书画爱好者们争相临摹的范本。 

                   时隔半个世纪,上海画院拣出旧稿,重加编排,再次出版《花鸟画谱》,并同时举办“笔墨传承——上海中国画院花鸟画谱特展”,这也是这些深藏库房的珍贵画谱原稿第一次公开亮相。此次展出的70多幅作品均为院藏花鸟画珍品,除了《花鸟画谱》中收录的60幅图稿外,还有已故花鸟画家的代表作10余幅。《东方早报·艺术评论》本期特选刊画谱中之一小部分及同时展出的画师代表作,以飨读者。

                    花卉画法

                    画花卉的枝干应分木本、草本。木本苍劲,草本柔嫩。 

                   枝干的姿势,大致分上挺、下垂、横斜几种。其中有分歧、交叉、回折等不同。分歧中又有高低疏密,交叉中又有前后向背,回折中又有俯仰盘旋。发枝安排,要避免显著的十字、井字、之字等形状。 

                   不同木本的枝干,其表皮纹路,应该用不同的皴法来表现。例如桃、桐的皮宜横皴,松皮宜鳞皴,柏皮宜纽皴,紫薇皮宜有光滑的感觉。另外,像牡丹等是落叶灌木,从老干发出嫩枝,方始着花,而嫩枝的画法接近草本。 

                   画草本茎(枝梗)的笔要滋润,不宜干枯,方能表现出柔嫩而水分多的质?#23567;?#34044;花、秋海棠的茎有节,但与石竹不同,要画得比较肥泽多肉。 

                   木本老梗宜用墨或墨赭画,嫩枝多绿色;而草?#23601;?#24448;绿中泛红。 

                   画?#26029;?#35201;注意它的自然生长形态。叶有对生的,如石榴、绣球、丁香、栀子等;轮生的,如夹竹桃等;互生的,如棉花、向日葵、牡丹、山茶及瓜类等;簇生的,如松、桧等。 

                   叶形有尖、团、长、短、分歧、缺刻、针状等不同。画叶一般从叶身画起,也有从叶柄画起,如何落笔,视顺手与否而定。 

                   叶的正、反、平、侧姿态变化很多。一般正叶宜深,反叶宜淡,嫩叶?#37117;?#24102;红,秋叶?#37117;?#24102;赭。 

                   叶筋(即叶脉)有并?#23567;?#32593;状等分别。勾筋先勾总筋,分出正反平侧,再勾小筋。写意画法有时?#36824;?#24635;筋,不勾小筋。勾筋用笔宜劲挺流动。 

                   叶柄有长短不同,要注意叶叶着柄,柄柄着枝,掩映得势,方有生气。 

                   禽鸟画法 

                   画禽鸟?#32043;?#24212;识别形态,掌握其不同特征和共同规律,这样在观察时易于记忆,离开时有助默写形象。禽鸟是卵生动物,其体不离蛋形,形态特征有关于飞鸣食宿等不同习性,而突出表现在嘴和脚两个部分。 

                   禽鸟嘴形和它们所吃食物的种类有关,喜食?#20154;?#31867;的嘴,短厚有力,利于剥壳;专食昆虫的嘴,显得扁阔;较长而尖的嘴,则爱吃果实和昆虫;善于捕食鱼类的水禽,其嘴细长?#36824;承?#30340;嘴,多属猛禽,强而有力,能啄?#25215;?#21160;物。?#24378;?#29983;于嘴上,一般有毛三对至五对;猛禽的鼻毛长而劲挺。 

                   禽鸟的头形也与嘴形有关,大凡头扁的嘴也扁,头尖的嘴也尖,头圆的嘴则短,而幼鸟的头和嘴,在和身躯的比例上,都比长成的鸟显得大一些。 

                   禽鸟的脚,身体小者细而硬,宛若钢丝,身体大者则较粗壮。猛禽的趾爪,好像铁钩,利于捕抓小动物,游水的水禽,趾间有蹼,涉水的胫部较长;而鸡的脚则有距。脚皮组织大都似鳞状,作工笔画时应该画出。 

                   禽鸟将飞,尾巴先动;?#19978;?#26102;,脚短的蜷缩于腹部,脚长的则拖出尾后。而嘴长的禽鸟,其脚一般也较长。 

                   此外,禽鸟的眼眶,通常较大,显得灵活有神;而猛禽的眼珠较大,显得威武不凡。眼有眼皮,睡时自下向上合起。 

                   画禽鸟起稿,?#19978;?#21246;一蛋形的身躯,前圆后尖,再?#27492;?#35201;表现的姿态,加头部、翅部、尾部和脚部。成稿后再循序下笔。一般先从嘴画起,其次勾眼眶,补?#33539;ィ?#28155;上颈,画背部,然后再画翅翼、尾巴,接着画颔、胸、肚,最后画脚胫和趾爪。但也有先画背部,再画头部,然后画翅、尾、颔、胸、肚和脚爪的。这种画法,每每不先起稿,头部可以随意安置,姿态容易灵活掌握。惟须于技法十分熟练后,方能运用。 

                   画禽鸟的嘴,主要分三笔,先画上颚和下颚中间一笔,再补上颚和下颚各一笔。中间一笔最长,一般上颚为中间一笔的二分之一,下颚为中间一笔的四分之三(这个比例,嘴较长的禽鸟不适用)。以上三笔用墨应较浓。眼睛在上颚之后,嘴部中间一笔之上。眼眶?#38376;?#28129;适中的墨勾成后,以浓墨点睛,要乌黑有神。画?#33539;?#33267;颈部,自上颚底部开始,背部近于半圆,要丝毛,其形好像蓑衣。用笔须尖锋下去,中间稍重,再提笔轻收,常出尖锋;先疏松逐渐加密,方能显出毛羽茸茸的样子。画翅和尾,一般?#38376;?#22696;,翅的梢翎只需四五笔,以近肚的第二笔为最长,其他几笔?#25215;?#32553;短;尾只需两三笔,长短差不多。翅、尾的笔与笔之间,应排列紧密,看去几乎没有空隙,但仍须见笔,不能太并混。颔部可?#38753;?#31508;画成,一般不须丝毛;而胸和肚,有些须要丝毛,方法与背部相同,墨色应较背部为淡。如果鸟肚?#21069;?#33394;的,可用淡墨勾框,不必丝毛。一般?#21697;?#30340;禽鸟,腿部短小,稍丝数毛即可;家禽的腿较壮,应画得具体一些。脚爪的颜色较深,一般?#38376;?#22696;画。

                   

                   

                   

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                  60  年代  花鸟  画谱
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