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                  于非闇:使用墨时应有的认识
                  2016-01-25
                  编辑 : 雅会
                  作者 : 未知
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                  ? 在这一节里所叙述的.是一些关于使用砚石、水、洗砚、水墨画上对于墨的认识。今分述如后: ? 一、砚石 砚与墨有直接关系,著名的砚材有端石(广东端溪所出)、歙石(安徽歙县龙...

                   

                  ?  在这一节里所叙述的.是一些关于使用砚石、水、洗砚、水墨画上对于墨的认识。今分述如后:
                  ?  一、砚石
                   
                  砚与墨有直接关系,著名的砚材有端石(广东端溪所出)、歙石(安徽歙县龙尾溪所出)两种、它们都是水成岩,比较易于把墨研稠。歙石在南唐李煜时(公元961年),就已为劳动人民所采制。我们首先要求砚石的是下墨。也就是要求无论如何坚硬的墨,用它研起来,易于浓稠,同时砚石也不至于因为被墨磨擦而泛出石屑,这就是好砚。作者以为歙砚用来最方便的是被称作“墨海”的一种。它的形状有方有圆,有大有小。上面有石盖,旁边有石嘴,是用一块歙石整挖成功的。墨用得多,在海池里研,墨用得少或是另用一种墨,还可以用石盖去研,用起来非常方便。齐白石先生就是用歙石“墨海”进行创作的一位画家。这种墨海,笔铺、墨铺都有。
                  ?  二、水
                  研墨的水,最好是用带苦涩味并含碱性的井水。它可以“发墨”--使墨增加黑度和光泽度;并且用它画出来附着力更强些。调和颜色使用的水,也以井水和其它天然水比较好些。施用药品如漂粉一类消毒了的水,却不相宜。
                   
                  ?  三、洗砚
                  砚必须勤洗。若在熟纸或绢上画工细的画,更必须在未研墨之前,先把砚池里的墨洗得干干净净。如不洗净,那是经不起着色。水染时易于渗晕、分散和脱落。什么叫“宿墨”呢?那就是隔了一夜的墨汁,燥性已退,水墨风景画家,每?#19981;?#29992;这样的“宿墨”,容易渲染。但是在夏天,在南方,隔了一夜的“宿墨”,已不好用,甚至发生恶臭。
                  ?  四、墨彩
                   
                  水墨画里把墨色分成五种色度,那就是焦、浓、重、淡、清。这首先是要看所用墨本质上的好坏。用美国“气烟”所制的墨或墨精(上海制,有天字的,有寿字的。)它只有焦有浓,淡已很难,更不用说清而有神。用同治光绪时期的墨,也只有焦、重、淡几种色度,既不浓黑.又不清轻。
                  一般说来,墨的五彩如下:
                  (一)焦墨--即是把研成的墨汁在砚池内经过半日的挥发,再用来画画中极其深重而又突出的部分。它是在全幅画中特别黝黑的部分,黑而有光亮。
                  (二)浓墨--是说墨色的黑度.仅次于焦墨。焦墨可能有光泽,浓墨因为加入水分,虽黑而无亮光。
                  (三)重墨--这是对淡墨说的.它比浓墨水分更多些,比淡墨则又显出黑一些。
                  (四)淡墨--水分加多,成了灰色的叫淡墨。
                  (五)清墨--这在墨彩上则是仅仅有一些淡灰色的?#30333;櫻?#36825;?#30333;?#21435;表现朝雾夕烟似的模糊形象。总起来说,好的墨不但是能焦能浓,而且是能淡能清,这是根据制墨时捣杵次数的多少来决定的。至于画家使用水墨作到了清的墨彩,这并不是一件容易的事。
                   
                  在古代画家能够善于用墨,画出清的墨彩的,宋代的马远(号遥父),元代的方从义(号方壶),清代的恽寿平(号南田字正叔1633年生)和清代的华秋岳(号新罗),他们都是长于用墨的画家,他们几家的山水画、花鸟画,至今看来,还是水汪汪的,清而有神,这虽不完全关乎墨的本质,但墨的本?#27604;?#21644;它有直接的关系。墨彩中的清而有神.是由其它深浅不同的墨彩衬托出来的。换句话说,也就是在一幅画的空白部分,画出某种事物的清淡?#30333;櫻?#32780;这清淡?#30333;櫻?#22312;这幅面面上却具有极其重要的表现价值,它?#20174;?#30528;某一时间空间的特点,使看的人深入画里,想像着这些?#30333;?#37324;,埋藏着许许多多的事事物物。所以我们对这种画,认为是有余不尽,耐人寻味的。
                  ?  五、研磨
                   
                  研磨(也叫磨墨)对于一个画家也是一件重要的工作。这和民间画工教徒弟时也先教研颜色,是一个?#35272;懟?#20182;们早晨起来.总是先研出一池墨来,预备创作时使用。这样,与其说是研墨,毋宁说是研人--练习腕力和臂肘的活动。日子长了.这对于作画,是有相当大的帮助的。齐白石先生在早年.总是起来后自己研墨,就是这个?#35272;懟?#30740;墨的方法:起初是要慢慢的、不太用力的去研,这样,就不致使干燥坚实的墨,因为快研和用力研而使墨接触现石的一面碎裂,研出了墨渣;墨初着水,由于慢研、轻研,水分把墨靠现石的部分浸得较软.然后再加快加力,墨汁就容易研得浓稠.节省时间.又无渣?#36965;?#23545;于乾隆以前(公元1736年)的墨.更要用这种方法--先慢逐渐加快去研,免得碎裂。
                  ?  六、收储
                   
                  墨最怕?#31508;?#20063;怕风吹。受?#31508;?#30340;墨是胶坏而烟并不坏,风吹容易碎裂,尤其是新制的墨。我们对于墨的收储,必须是用纸包起来,放在比较干燥的地方,已经受了潮温的好墨,若是搀合新墨,合研合用,黝黑无光,对于作画,也有相当的用处。但最好是用原匣收储。在民间使用的墨,全是新墨,他?#21069;研?#20080;来新墨,先用纸裹紧,下面露出要研磨的部分,大约有二、三分长,然后用蜡把裹纸的部分烫匀,随时用刀割去蜡纸,这样就可以使墨永远保持不碎裂。就是已经破碎的墨,对上碎碴,再粘起来,用上面的方法--裹上纸,烫上蜡,?#37096;?#20197;当作整块的作用。
                  ?  七、颜色墨
                   
                   
                  颜色墨有五色十色的。如乾隆制造的“五香”--石青、石绿、朱砂、石黄、白五色墨;如嘉庆制造的“名花十友”--朱砂、石黄、石青、石绿、“车渠白”、紫铆、黄丹、雄黄、赭石、朱标十色墨。这原是为批点书籍用的。用来作绘画的颜色,不但是原料好,而且它们所使用的胶也非常好。处理的办法,不要用砚石研,首先把它锤碎,放入碗中加水,入蒸锅去蒸,蒸得毫无墨块,兑入些滚水搅匀,放置澄清。大约经过二三日,胶水全浮在上面,把它撇出,马上晒干或烘干,预?#38468;?#26469;?#24050;?#33394;使用,这是极度的轻胶。剩下的颜色,再研再漂。
                   
                  --节选  于非闇《中国画颜色的研究》
                   
                  于非闇《玉兰?#36215;?#22270;》
                   
                  来源:汇墨轩
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                  于非闇
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